CRADLE OF FILTH Дискография, Альбомы, Рецензии, Отзывы, Фотографии, Интервью, MP3, Концерты, Новости, Видео : DARKSIDE.ru

В рамках недавней беседы с Dani Filth'ом у него спросили, что он думает об искусственном интеллекте, помогает ли он или пугает: «Пугает, это опасно. У меня есть друг, который занимается программированием. Он пишет код для компьютерных игр и для всяких странных и удивительных штук, в январе прошлого года я был у него дома, и он показал мне кое-что, что напугало меня до смерти. Это была очень новая на тот момент программа, в которой можно было буквально просто ввести описание - какую музыку ты хочешь услышать, о чем должен быть текст, как должно выглядеть видео, какого жанра песня должна быть - ты вводишь всё это, и через пять минут у тебя есть эта песня. Проблема в том, что она бездушна, потому что, по сути, ИИ просто берет кусочки информации - миллионы - со всего Интернета и очень быстро их связывает. И он учится. Я знаю артистов, которые используют в своей работе искусственный интеллект, и чем дольше они этим занимаются, тем лучше он становится. Но проблема в том, что это не просто влияет... Например, вы берете художника или группу, которая тратит год на написание альбома, его запись, создание всех визуальных эффектов и его выпуск. А эти машины могут сделать то же самое почти мгновенно. Так что это не только отнимает ресурсы у индустрии развлечений, будь то музыка, искусство, театр, кино, но как только ИИ станет привязан к физическому роботу, к чему-то, что сможет физически выполнять ту работу, которую создает его искусственный разум, тогда это повлияет на все сферы жизни. Замечу, что есть и польза, да. У всего есть преимущества. Будут инвалиды, которые выиграют от использования искусственного интеллекта. Будут способы, облегчающие вашу рутинную работу. Но суть не в этом. Суть в том, что ИИ бездушен. И он сделает человеческую расу не просто ленивой... Я к тому, что посмотрите, как люди уже сейчас относятся к музыке, когда у них есть доступ ко всему. Нет никакого стремления к поиску, нет похода в музыкальный магазин и поиска альбома... Было что-то очень душевное в том, чтобы тратить время на блуждание из магазина в магазин в поисках той пластинки, которую вы действительно хотели послушать. Теперь же вы просто нажимаете кнопку. И я думаю, что таким образом теряется способность наслаждаться чем-то настолько же сильно... Я всё же думаю, что открывать для себя группы, расти вместе с ними и позволить им определять части вашей жизни — это тоже важно. Так что нет, я считаю, что искусственный интеллект — это дерьмо. Я уверен, что он опасен. И я не говорю о роботах-терминаторах и Скайнете, хотя и это со временем может стать проблемой, но в текущий момент я считаю, что для духовного роста людей, для замены тяжелой работы артистов, чем бы они ни занимались - будь то музыка, радио, телевидение, кино, что угодно, я чувствую, что это большая проблема».

Британская команда "Cradle Of Filth" была сформирована в 1991 году по инициативе вокалиста Дэни Филтса (Дэниел Дэйви; р. 25 июля 1973) и игравшая поначалу дэт/трэш-метал. Остальные музыканты в группе долго не задерживались, и за несколько первых лет в составе сменилось немало участников (впрочем, кадровая чехарда продолжалась и впоследствии). Что касается стиля, то позже курс был взят на норвежский блэк-метал образца "Mayhem" и "Emperor".

После четырех демо "Cradle Of Filth" наконец подписали контракт с "Cacophonous Records", где дебютировали с альбомом "The Principle Of Evil Made Flesh". Несмотря на то, что работа являлась сыроватой, слушатели ее восприняли достаточно тепло, а в 2006-м журнал "Metal Hammer" включил "The Principle..." в Топ 10 блэк-альбомов последних 20 лет.

Отношения с "Cacophonous" у группы как-то не заладились, поэтому в 1996-м музыканты перебрались под крышу "Music For Nations", предварительно исполнив контрактные обязательства перед старым лейблом с помощью EP "V Empire". Диск также был встречен неплохо, однако серьезный прорыв "Cradle Of Filth" совершили со следующей полнометражкой. Концептуальная работа "Dusk... And Her Embrace", посвященная вампиризму, была с восторгом воспринята по всей Европе, и продажи альбома оказались достаточно высокими.

Росту популярности способствовали европейские гастроли с шокирующе-театрализованными шоу и выпуск скандального мерчандайзинга с различными провокационными надписями. В 1998-м вышел еще один концептуальный альбом, "Cruelty And The Beast", построенный на легенде о "кровавой графине" Элизабет Бэтори. Продюсированием диска занимались сами музыканты, и видимо поэтому качество звука получилось неважное, что обусловило в начале низкий объем продаж. На следующий год группа много гастролировала, однако успела записать видео "PanDaemonAeon" и выпустить EP "From The Cradle To Enslave". Четвертая полнометражка подоспела в 2000 году как раз на праздник Хэллоуин. Основанный на произведении Клайва Баркера, альбом "Midian" отличался повышенной мелодичностью и стал поворотной точкой в творчестве "Cradle Of Filth". Старые поклонники обвиняли группу в продажности, однако численность аудитории "крэдлов" заметно выросла.

В 2001-м вышел EP "Bitter Suites To Succubi", изданный на собственном лейбле команды и состоявший из трех перезаписанных треков с "The Principle...", парочки инструменталок и кавера Sisters of Mercy "No Time To Cry". Два следующих релиза представляли собой сборник "бестов" "Lovecraft & Witch Hearts" и концертник "Live Bait For The Dead".

В 2003-м "Cradle Of Filth" заключили мажорный контракт с "Sony" и дебютировали на новом месте с работой "Damnation And A Day". Запись была проведена с участием профессионального хора и венгерского оркестра "Budapest Film Orchestra", а в качестве текстовой основы было использовано произведение Джона Мильтона "Paradise Lost". Симфо-металлическое звучание "Damnation And A Day" пришлось по вкусу не всем. "Sony" поспешила избавиться от своих подопечных, и "крэдлы" ушли работать на "Roadrunner". Диск 2004 года "Nymphetamine" стал первой полнометражкой со времен "The Principle Of Evil Made Flesh", не связанной какой-либо концепцией. В музыкальном же плане, по выражению бас-гитариста Дэйва Пибаса, этот альбом представлял собой нечто среднее между "Cruelty..." и "Damnation...".

Примерно в том же духе была выдержана и следующая работа, "Thornography". Запись диска проходила в линкольнширской "Chapel Studios", продюсированием занимался Роб Кадджиано ("Anthrax", "Bleeding Through"), а за микшерским пультом сидел экс-участник "Sabbat" Энди Снип. Уже после релиза "Thornography" Филтсу пришлось расстаться со своим давним партнером, барабанщиком Адрианом Эрландссоном, который решил сосредоточиться на других проектах.

(с) Музыкальная Энциклопедия
согласно http://www.muzdb.info/detail542.html

Подобно многим выдающимся шоумэнам, вокалист Cradle Of Filth очень отличается на сцене и в реальной жизни. Пусть мне не довелось пообщаться с ним лично, а только по телефону, разница все равно более чем заметна. Фэны знают Дани Филта как безумного фронтмена одной из ведущих экстремальных групп мира, автора текстов об одержимых сексом вампирах и исполнителя главной роли в нашумевшем фильме ужасов, но по телефону он разговаривает мягким голосом, на чистейшем “Royal English”, и постоянно шутит и см...